张曼君的红楼“梦”——青春版·赣剧《红楼梦》总导演张曼君专访
张曼君的红楼“梦”
——青春版·赣剧《红楼梦》总导演张曼君专访
青春版·赣剧《红楼梦》梦进了我的心中，
但照进了江西赣剧的现实。
——张曼君
别具一格的诗社结构溯源
讲起青春版·赣剧《红楼梦》，应该有几十年的历史了。因为多年以前，在给别的剧院排《红楼梦》，我对剧本有些看法，所以想到了用“诗社”这样的结构方式来演绎红楼梦。为什么会想到以“诗社”的结构方式呢？因为“诗社”在《红楼梦》里边，它所反映的是大部分女孩子的命运，它可以更概括、更铺开了的展示出女性命性的色彩，而不光是给我们一个关键的故事情节，——“宝黛钗”三方面纠结起来的爱情故事。它更重要的是透过家族与其中众多人物的起起落落和衰亡来表现《红楼梦》中“一片真干净”的主题，所以我以为青春版·赣剧《红楼梦》以“诗社”的结构方式进行舞台叙事，无论是在表现人物命运上，还是在铺张主题上，都是能够更见《红楼梦》的力度和厚度。当然，若是从故事层面来看的话，也是觉得这样的叙事结构是别人没有干过的，它是新奇的，但同时它又是《红楼梦》给予我们最重要的一个特点。当然，它更是需要时间去准备的。
青春版·赣剧《红楼梦》缘起与邂逅赣剧
我和赣剧的遇见是非常戏剧性的，是从“赣七班”在河北艺术职业学院进入训练开始，我就知道了咱们赣剧有个“赣七班”的孩子在那里集中培训，我看着这群孩子从一点点大便由他们的班主任（带领着）天天在排练场上，一点点长大，一滴滴的成长。也许是独处异乡的原因，所以对家乡的一切是非常关注的，在那个时候我的视野或者我的所思所想，已经不光是我的母团——江西赣南采茶歌舞剧院，而是放到了江西文化艺术平台来考虑了。所以，那个时候我心里非常感触，于是我就跟有关的人员讲：这一波孩子可别被别人给挖走了，不要我们千辛万苦把他们培养出来，以后我们赣剧又会缺少接班人呢！当然这只是说说而已。直到赣南采茶戏的几个剧目得到了巨大的成功，江西省文化和旅游厅的领导也非常的重视，仍希望我为江西做一些贡献的时候，来征求我的意见，我就自然地想到了“赣七班”这些孩子们，想到用“诗社”这种更集体的方式，来掌握各种各样人物命运的结构方式。以年轻的面孔，青春的姿态，众多的人物形象来演绎我心目当中这样结构的《红楼梦》是一个非常有意思而且非常对味的事情，所以讲到戏剧创作呢，它一定是为谁而作，我是为江西赣剧的今天而作，是为江西赣剧走过历史上的这么多年，有一整队急待于接班，急待于亮相的青年演员们，他们需要一个平台，需要一个剧目来托举的时候，它出现了，它就承载着几十年放在我心头的这个《红楼梦》“诗社”结构的设想，所以呢，这是这版《红楼梦》的缘起。
青春版·赣剧《红楼梦》文化意义
当然，它还不光是说就是为了一个剧种或说是为了一个团队去制作的这一个剧目。因为题材很多，取材的层面也不只是这一层面，江西不仅有红色文化的基因，还有其他的一些很有力量的文化的资源，但《红楼梦》是人类的，是我们中国民族最璀璨的一个（文化）宝珠。它所展现的艺术品格乃是世界共享的。那么我想我们也只有在这样人类情怀，世界共享的文化资源面前做一件事情，可能才是彰显我们文化自信的最好的方法。于是，就把自己的这个想法和领导说了，江西省委宣传部与江西省文化和旅游厅却非常重视，支持我实现梦想。随着舞台上这个联排的开展，我欣喜地看到我们的努力没白费，在《红楼梦》这个伟大文化的滋养下，孩子们还会有些稚嫩的艺术表现在这样的一个高段位的、高文化自信的精神感召下，正呈现出一个不断提高、不断提升的过程，因为有中华文明有这样璀璨的文化，有我们今天这样的一些见识，有我们今天这样的一种富足；所以我认为现在排练场上的青春版·赣剧《红楼梦》是初步的达到了我预想之中的这个阶段的样子。我对此充满感恩，同时也充满期待。
